Initiativen
Die Werkzeuge sind kostenlos. Die Initiativen sind das, wofür die Schule steht: langfristige Projekte, die Musik freier machen – hier öffentlich dokumentiert, eines nach dem anderen.
Initiative Nr. 1
Die Gemeinfreiheit, bewahrt
Eine überwältigende Menge Musik gehört bereits allen. Jede Komposition, die vor 1931 veröffentlicht wurde, ist in den USA gemeinfrei, ebenso jede Aufnahme, die vor 1926 veröffentlicht wurde – und an jedem Neujahrstag wird ein weiterer Jahrgang von beidem frei. Aber „gehört allen“ und „alle können sie tatsächlich haben“ sind zwei sehr verschiedene Dinge. Viel von dieser Musik liegt verstreut in Archiven, die streamen, dich aber nichts behalten lassen, in Uploads von Nutzern mit unzuverlässigen Angaben und auf alternden physischen Medien – darunter Aufnahmen, deren einzige robuste Kopien Bänder in Nationalarchiven sind.
Deshalb wollen wir sie sammeln: alles Gemeinfreie, das wirklich frei und unbelastet ist – geprüft, dokumentiert und in zwei Listen sortiert.
Liste eins: Noten, frei zum Behalten
Notenausgaben, die jeder herunterladen, drucken, teilen, neu hosten, bearbeiten und für den Unterricht nutzen darf – ohne Erlaubnis, ohne Gebühren, ohne Kleingedrucktes. Nicht „frei zum Ansehen“, sondern frei zum Nutzen und Weiterverbreiten.
Was infrage kommt
- Zeitgenössische Notenstiche gemeinfreier Werke – die tatsächlichen Drucke, die vor 1931 veröffentlicht wurden. Das US-Recht gewährt kein neues Urheberrecht, nur weil ein gemeinfreies Stück neu gesetzt wird, aber moderne editorische Ausgaben (Urtext, Fingersätze, Aussetzungen, kritische Kommentare) können ein eigenes tragen – deshalb nimmt die Liste die Originalplatten auf, nicht deren moderne Nachdrucke.
- Bearbeitungen nach ihrem eigenen Datum beurteilt. Eine Bearbeitung ist ein eigenes Werk: Eine Transkription von Beethoven aus dem Jahr 1890 ist frei, eine Chorbearbeitung eines Volkslieds von 1970 nicht.
- Vorsicht bei ausländischen Werken: Werke, die 1931 oder später zuerst im Ausland veröffentlicht wurden, können in den USA urheberrechtlich geschützt sein, auch wenn sie in ihrem Heimatland gemeinfrei sind; deshalb bleiben sie von der Liste, solange nicht nachgewiesen ist, dass sie frei sind.
- Frei lizenzierte moderne Notensätze – schön gesetzte, maschinenlesbare Partituren, die ihre Urheber der Allgemeinheit gewidmet haben (gemeinfrei / CC0 oder Lizenzen, die nur eine Namensnennung verlangen, die wir einhalten können).
Wo wir anfangen wollen:
- IMSLP / Petrucci Music Library – das größte Notenarchiv der Welt; wir nehmen nur Dateien, die als gemeinfrei in den USA gekennzeichnet sind.
- OpenScore – fachkundige Transkriptionen klassischen Repertoires, unter CC0 gestellt. Ganz ohne Bedingungen.
- The Mutopia Project – neu gesetzte klassische Partituren, bei denen die Lizenz in jeder Datei vermerkt ist.
- CPDL / ChoralWiki – Zehntausende Chorausgaben, veröffentlicht, um geteilt zu werden.
- Notensammlungen der Library of Congress – historische amerikanische Noten, gescannt mit dem Vermerk „no known restrictions“ (keine bekannten Einschränkungen).
- Von Nutzern als „gemeinfrei“ gekennzeichnete Sammlungen (aus MuseScore abgeleitete Datensätze, Uploads im Internet Archive) – nur zum Auffinden genutzt und dann Stück für Stück geprüft; diese Angaben sind zu oft falsch, um ihnen blind zu vertrauen.
Liste zwei: Aufnahmen, frei zum Transkribieren
Gemeinfreie Aufnahmen, die frei und unbelastet behalten, geteilt und – das ist uns am wichtigsten – in Notenschrift transkribiert werden dürfen. Eine hundert Jahre alte Darbietung, die nur auf zerfallendem Schellack oder als digitalisiertes Band in einem Nationalarchiv erhalten ist, überlebt von einer Katastrophe zur nächsten. Dieselbe Darbietung, in offene, bearbeitbare Notenschrift transkribiert, ist Kultur in einem Format, das sich überallhin kopieren, für immer korrigieren und von jedem spielen lässt. Das ist Bewahrung, die man aufs Notenpult stellen kann.
Was infrage kommt
- Die Aufnahme: zuerst vor 1926 veröffentlicht. Jeder 1. Januar bis 2047 gibt einen weiteren Jahrgang von Aufnahmen aus dem Jahrhundert davor frei.
- Der Song selbst: Jede Platte trägt zwei Urheberrechte – das an der Aufnahme und das an der zugrunde liegenden Komposition –, und für eine Transkription ist die Komposition maßgeblich. Beide Ebenen müssen gemeinfrei sein, bevor eine Transkription auf die Liste kommt.
- Die Überspielung: Wir bauen auf unbearbeitete, getreue Überspielungen von den Originalplatten und -walzen (für die nach Urteilen von US-Gerichten kein neues Urheberrecht entsteht) oder auf Überspielungen, die ausdrücklich der Allgemeinheit gewidmet sind – niemals auf moderne Remaster von Plattenlabels.
- Nichts, was noch geschützt ist, Punkt. Aufnahmen, die 1926 oder später veröffentlicht wurden, unterliegen noch der bundesrechtlichen Schutzfrist, und Rechteinhaber haben gezeigt, dass sie deswegen sogar gemeinnützige Archive verfolgen. Wir gehen nicht in die Nähe der Grenze; wir lassen sie an jedem Neujahrstag zu uns wandern.
Wo wir anfangen wollen:
- Library of Congress Citizen DJ und die National Jukebox – staatlich kuratierte frühe Aufnahmen, die gemeinfreien Bestände ausdrücklich frei für jede Nutzung.
- 78er-Sammlungen des Internet Archive – Hunderttausende unbearbeitete Plattenüberspielungen; wir filtern streng auf Veröffentlichungen vor 1926.
- UCSB Cylinder Audio Archive – über 10.000 Wachswalzen, fast alles gemeinfreie Aufnahmen, ideale Quellen für Transkriptionen.
- Musopen – moderne Aufnahmen klassischer Werke, bewusst als gemeinfrei/CC0 veröffentlicht.
- Discography of American Historical Recordings der UCSB – das Nachschlagewerk, mit dem wir jedes Veröffentlichungsdatum prüfen, bevor etwas auf eine Liste kommt.
Die Grundregeln
„Bringt niemanden vor Gericht“ wird eine Eigenschaft dieser Listen sein, und sie wird aus Disziplin entstehen, nicht aus Glück:
- Alles nach Datum prüfen. Kompositionen vor 1931, Aufnahmen vor 1926, Bearbeitungen und Ausgaben nach ihrem eigenen Datum – und die Grenzen rücken an jedem 1. Januar vor, sodass die Listen nur wachsen können.
- Prüfen, nicht Angaben vertrauen. Ein „gemeinfrei“-Etikett an einem Nutzer-Upload, der Copyright-Vermerk eines Verlags auf einem Neusatz, der Anspruch eines Archivs auf eine unbearbeitete Überspielung – alles wird daran gemessen, was das Gesetz tatsächlich sagt.
- Herkunft dokumentieren. Jeder Eintrag hält fest, woher er stammt, wann er veröffentlicht wurde und warum er frei ist – damit jeder die Angabe überprüfen kann und der Nachweis mit der Musik mitreist.
- Im Zweifel weglassen. Die Gemeinfreiheit ist riesig; nichts Grenzwertiges ist das Risiko für die Mission wert.
Diese Seite beschreibt, wie die Schule Material nach US-Recht auswählt; sie ist keine Rechtsberatung für deine eigene Nutzung dieser Quellen. Sobald die Listen veröffentlicht sind, schreib an swaco.llc@gmail.com, wenn du glaubst, dass ein Eintrag falsch gekennzeichnet ist, und wir prüfen ihn erneut.
Initiative Nr. 2
m3c: Open-Source-Musik
Eine Aufnahme ist eine Binärdatei. Den Quellcode hat nie jemand mitgeliefert. Open-Source-Software veröffentlicht die Form, die ein Programmierer bearbeiten würde; Musik hat nie die Form veröffentlicht, die ein Musiker bearbeiten würde – die Session, die Stems, die Takes. m3c ist das Plädoyer dafür, das zu ändern.