Iniciativas
Las herramientas son de uso gratuito. Las iniciativas son lo que defiende la escuela: proyectos a largo plazo para hacer la música más libre, con su seguimiento aquí, a la vista de todos, de uno en uno.
Iniciativa n.º 1
El dominio público, preservado
Una cantidad asombrosa de música ya pertenece a todos. Toda composición publicada antes de 1931 es de dominio público en Estados Unidos, al igual que toda grabación publicada antes de 1926, y cada día de Año Nuevo se libera otro año de ambas. Pero «pertenece a todos» y «todos pueden tenerla de verdad» son cosas muy distintas. Gran parte de esta música está dispersa en archivos que la transmiten en streaming pero no te dejan guardarla, en subidas colectivas con etiquetas poco fiables y en soportes físicos que envejecen, incluidas grabaciones cuyas únicas copias sólidas son cintas en archivos nacionales.
Así que queremos reunirla: todo lo que está en el dominio público y es realmente libre y sin cargas, verificado, documentado y ordenado en dos listas.
Lista uno: partituras que puedes conservar
Partituras que cualquiera puede descargar, imprimir, compartir, volver a alojar, arreglar y usar para enseñar, sin permisos, sin tarifas y sin letra pequeña. No «gratis para ver»: libres para usar y redistribuir.
Qué entra
- Grabados de época de obras de dominio público: las impresiones originales publicadas antes de 1931. La ley de EE. UU. no concede nuevos derechos de autor por el simple hecho de volver a componer tipográficamente una pieza de dominio público, pero las ediciones editoriales modernas (urtext, digitaciones, realizaciones, comentario crítico) pueden tener los suyos propios, así que la lista recogerá las planchas originales, no reimpresiones modernas de ellas.
- Arreglos juzgados por sus propias fechas. Un arreglo es una obra en sí misma: una transcripción de Beethoven de 1890 es libre; un arreglo coral de 1970 de una canción popular no lo es.
- Precaución con lo extranjero: las obras publicadas por primera vez fuera del país en 1931 o después pueden tener derechos de autor en EE. UU. aunque sean de dominio público en su país, así que quedan fuera de la lista salvo que se demuestre que están libres.
- Grabados modernos con licencia libre: partituras con una tipografía preciosa y legibles por máquina, que sus creadores dedicaron al bien común (dominio público / CC0, o licencias que solo exigen atribución y que podemos respetar).
Por dónde pensamos empezar:
- IMSLP / Petrucci Music Library: el mayor archivo de partituras de la Tierra; solo tomaremos archivos marcados como de dominio público en EE. UU.
- OpenScore: transcripciones expertas del repertorio clásico, dedicadas con CC0. Sin ninguna condición.
- The Mutopia Project: partituras clásicas grabadas de nuevo, con la licencia impresa dentro de cada archivo.
- CPDL / ChoralWiki: decenas de miles de ediciones corales publicadas para compartirse.
- Colecciones de música notada de la Biblioteca del Congreso: partituras históricas estadounidenses escaneadas con la mención «no known restrictions» (sin restricciones conocidas).
- Colecciones etiquetadas como «dominio público» por los usuarios (conjuntos de datos derivados de MuseScore, subidas a Internet Archive): solo para descubrir material, que después se verifica pieza a pieza; esas etiquetas fallan demasiado a menudo como para fiarse de ellas a ciegas.
Lista dos: grabaciones que puedes transcribir
Grabaciones de dominio público que se pueden conservar, compartir y, lo que más nos importa, transcribir a notación con total libertad. Una interpretación de hace un siglo conservada solo en goma laca que se deteriora, o en cinta digitalizada en un archivo nacional, sobrevive de desastre en desastre. Esa misma interpretación transcrita a una notación abierta y editable es cultura en un formato que puede copiarse en cualquier parte, corregirse para siempre y tocarla cualquiera. Es una preservación que puedes poner en un atril.
Qué entra
- La grabación: publicada por primera vez antes de 1926. Cada 1 de enero, hasta 2047, se libera otro año de grabaciones de un siglo antes.
- La canción en sí: cada disco tiene dos derechos de autor, el de la grabación y el de la composición subyacente, y la transcripción se rige por la composición. Ambas capas deben ser de dominio público antes de que una transcripción entre en la lista.
- La transferencia: partiremos de transferencias en bruto y fieles de los discos y cilindros originales (que, según los tribunales de EE. UU., no generan nuevos derechos de autor), o de transferencias dedicadas expresamente al dominio público; nunca de remasterizaciones modernas de sellos discográficos.
- Nada que siga protegido, y punto. Las grabaciones publicadas en 1926 o después siguen bajo el plazo federal, y los titulares de derechos han demostrado que perseguirán incluso a archivos sin ánimo de lucro por ellas. No nos acercamos a la línea; dejamos que cada día de Año Nuevo la acerque a nosotros.
Por dónde pensamos empezar:
- Citizen DJ de la Biblioteca del Congreso y el National Jukebox: grabaciones tempranas seleccionadas por el Gobierno federal; los conjuntos de dominio público son expresamente libres para cualquier uso.
- Colecciones de 78 rpm de Internet Archive: cientos de miles de transferencias de discos en bruto; filtraremos con rigor para quedarnos con lo publicado antes de 1926.
- UCSB Cylinder Audio Archive: más de 10.000 cilindros de cera, casi todos grabaciones de dominio público, fuentes ideales para transcribir.
- Musopen: grabaciones modernas de obras clásicas publicadas a propósito en dominio público / CC0.
- Discography of American Historical Recordings de la UCSB: la referencia que usaremos para verificar cada fecha de publicación antes de que nada entre en una lista.
Las reglas básicas
«No meterá a nadie en un pleito» será una característica de estas listas, y vendrá de la disciplina, no de la suerte:
- Filtrar todo por fecha. Composiciones anteriores a 1931, grabaciones anteriores a 1926, arreglos y ediciones fechados por sí mismos; y los límites avanzan cada 1 de enero, así que las listas solo podrán crecer.
- Verificar, no fiarse de las etiquetas. Una etiqueta de «dominio público» en una subida colectiva, una línea de copyright de una editorial en un nuevo grabado, la reclamación de un archivo sobre una transferencia en bruto: todo se comprobará frente a lo que dice realmente la ley.
- Documentar la procedencia. Cada entrada registrará de dónde viene, cuándo se publicó y por qué es libre, para que cualquiera pueda auditar la afirmación y para que la prueba viaje con la música.
- Ante la duda, fuera. El dominio público es inmenso; nada dudoso merece poner en riesgo la misión.
Esta página describe cómo seleccionará la escuela el material según la ley de EE. UU.; no es asesoramiento jurídico para tu propio uso de estas fuentes. Cuando se publiquen las listas, escribe a swaco.llc@gmail.com sobre cualquier entrada que creas mal etiquetada y la volveremos a verificar.
Iniciativa n.º 2
m3c: música de código abierto
Una grabación es un binario. Nadie ha publicado nunca el código fuente. El software de código abierto publica la forma que un programador editaría; la música nunca ha publicado la forma que editaría un músico: la sesión, las pistas, las tomas. m3c es el argumento para cambiar eso.