Iniziative
Gli strumenti sono gratuiti. Le iniziative sono ciò per cui la scuola si batte: progetti a lungo termine che rendono la musica più libera, seguiti qui alla luce del sole, uno alla volta.
Iniziativa n. 1
Il pubblico dominio, preservato
Una quantità impressionante di musica appartiene già a tutti. Negli Stati Uniti ogni composizione pubblicata prima del 1931 è di pubblico dominio, così come ogni registrazione pubblicata prima del 1926, e ogni primo gennaio un altro anno di entrambe diventa libero. Ma "appartiene a tutti" e "tutti possono davvero averla" sono cose molto diverse. Gran parte di questa musica è sparsa tra archivi che la trasmettono in streaming ma non te la lasciano tenere, caricamenti collettivi con etichette inaffidabili e supporti fisici che invecchiano, comprese registrazioni le cui uniche copie sicure sono nastri conservati in archivi nazionali.
Per questo vogliamo raccoglierla: tutto ciò che è di pubblico dominio ed è davvero libero da vincoli, verificato, documentato e ordinato in due elenchi.
Elenco uno: spartiti, liberi da tenere
Partiture che chiunque può scaricare, stampare, condividere, ripubblicare, arrangiare e usare per insegnare: nessun permesso, nessun costo, nessuna clausola in piccolo. Non "liberi da consultare": liberi da usare e ridistribuire.
Cosa ne fa parte
- Incisioni d'epoca di opere di pubblico dominio: le stampe vere e proprie pubblicate prima del 1931. La legge statunitense non concede un nuovo diritto d'autore per la semplice ricomposizione tipografica di un brano di pubblico dominio, ma le edizioni critiche moderne (urtext, diteggiature, realizzazioni, commento critico) possono averne uno proprio: per questo l'elenco accoglierà le lastre originali, non le loro ristampe moderne.
- Arrangiamenti valutati in base alla loro data. Un arrangiamento è un'opera a sé: una trascrizione di Beethoven del 1890 è libera; un arrangiamento corale di un canto popolare del 1970 non lo è.
- Prudenza con l'estero: le opere pubblicate per la prima volta all'estero nel 1931 o dopo possono essere protette da copyright negli Stati Uniti anche quando sono di pubblico dominio nel loro paese, quindi restano fuori dall'elenco finché non si dimostra che sono libere.
- Incisioni moderne con licenza libera: partiture composte con cura e leggibili dalle macchine, che i loro autori hanno donato al patrimonio comune (pubblico dominio / CC0, o licenze che richiedono solo l'attribuzione e che possiamo rispettare).
Da dove pensiamo di cominciare:
- IMSLP / Petrucci Music Library: il più grande archivio di partiture al mondo; prenderemo solo i file contrassegnati come di pubblico dominio negli Stati Uniti.
- OpenScore: trascrizioni esperte del repertorio classico, rilasciate in CC0. Nessun vincolo, di nessun tipo.
- The Mutopia Project: partiture classiche reincise, con la licenza riportata all'interno di ogni file.
- CPDL / ChoralWiki: decine di migliaia di edizioni corali pubblicate per essere condivise.
- Le collezioni di musica notata della Library of Congress: spartiti storici americani digitalizzati con la dicitura "no known restrictions" (nessuna restrizione nota).
- Raccolte etichettate come "di pubblico dominio" dagli utenti (dataset derivati da MuseScore, caricamenti su Internet Archive): usate solo per scoprire materiale, poi verificate brano per brano; quelle etichette sono sbagliate troppo spesso per fidarsene ciecamente.
Elenco due: registrazioni, libere da trascrivere
Registrazioni di pubblico dominio libere da vincoli, da tenere, condividere e, la parte che ci sta più a cuore, trascrivere in notazione. Un'esecuzione di un secolo fa conservata solo su gommalacca che si deteriora, o su nastro digitalizzato in un archivio nazionale, sopravvive un disastro alla volta. La stessa esecuzione trascritta in una notazione aperta e modificabile è cultura in un formato che si può copiare ovunque, correggere per sempre e far suonare a chiunque. È una conservazione che puoi mettere su un leggio.
Cosa ne fa parte
- La registrazione: pubblicata per la prima volta prima del 1926. Ogni 1° gennaio, fino al 2047, libera un altro anno di registrazioni di un secolo prima.
- Il brano in sé: ogni disco porta con sé due diritti d'autore, quello sulla registrazione e quello sulla composizione sottostante, e la trascrizione dipende dalla composizione. Entrambi i livelli devono essere di pubblico dominio prima che una trascrizione entri nell'elenco.
- Il trasferimento: ci baseremo su trasferimenti grezzi e fedeli dai dischi e dai cilindri originali (che secondo i tribunali statunitensi non generano un nuovo diritto d'autore), o su trasferimenti esplicitamente donati al pubblico; mai sulle rimasterizzazioni moderne delle etichette.
- Niente di ancora protetto, punto. Le registrazioni pubblicate dal 1926 in poi sono ancora sotto tutela federale, e i titolari dei diritti hanno dimostrato di essere pronti a perseguire per queste anche gli archivi senza scopo di lucro. Noi non ci avviciniamo al confine; lasciamo che sia ogni primo gennaio a spostarlo verso di noi.
Da dove pensiamo di cominciare:
- Citizen DJ della Library of Congress e il National Jukebox: prime registrazioni curate a livello federale, con raccolte di pubblico dominio esplicitamente libere per qualsiasi uso.
- Le collezioni di 78 giri di Internet Archive: centinaia di migliaia di trasferimenti grezzi da disco; filtreremo con rigore le pubblicazioni anteriori al 1926.
- UCSB Cylinder Audio Archive: oltre 10.000 cilindri di cera, quasi tutti registrazioni di pubblico dominio, fonti ideali per la trascrizione.
- Musopen: registrazioni moderne di opere classiche rilasciate di proposito in pubblico dominio/CC0.
- La Discography of American Historical Recordings della UCSB: il riferimento che useremo per verificare ogni data di pubblicazione prima che qualcosa entri in un elenco.
Le regole di base
"Non farà finire nessuno in tribunale" sarà una caratteristica di questi elenchi, e verrà dalla disciplina, non dalla fortuna:
- Una soglia di data per tutto. Composizioni prima del 1931, registrazioni prima del 1926, arrangiamenti ed edizioni datati a sé; e le soglie avanzano ogni 1° gennaio, quindi gli elenchi potranno solo crescere.
- Verificare, non fidarsi delle etichette. Un'etichetta "public domain" su un caricamento collettivo, la nota di copyright di un editore su una reincisione, la rivendicazione di un archivio su un trasferimento grezzo: ognuna sarà confrontata con ciò che la legge dice davvero.
- Documentare la provenienza. Ogni voce registrerà da dove viene, quando è stata pubblicata e perché è libera, così chiunque potrà verificarne la validità e la prova viaggerà insieme alla musica.
- Nel dubbio, lasciare fuori. Il pubblico dominio è vastissimo; niente di dubbio vale il rischio per la missione.
Questa pagina descrive come la scuola selezionerà il materiale secondo la legge statunitense; non è una consulenza legale per il tuo uso di queste fonti. Quando gli elenchi saranno pubblicati, scrivi a swaco.llc@gmail.com per qualsiasi voce che ritieni etichettata in modo errato e la verificheremo di nuovo.
Iniziativa n. 2
m3c: musica open source
Una registrazione è un binario. Nessuno ha mai distribuito il sorgente. Il software open source pubblica la forma che un programmatore modificherebbe; la musica non ha mai pubblicato la forma che un musicista modificherebbe: la sessione, le tracce separate, le take. m3c è la tesi a favore di un cambiamento.