Iniciativas
As ferramentas são de uso gratuito. As iniciativas são aquilo que a escola defende: projetos de longo prazo que tornam a música mais livre — acompanhados aqui abertamente, um de cada vez.
Iniciativa nº 1
O domínio público, preservado
Uma quantidade impressionante de música já pertence a todos. Toda composição publicada antes de 1931 está em domínio público nos Estados Unidos, assim como toda gravação publicada antes de 1926 — e a cada Dia de Ano-Novo mais um ano de ambas fica livre. Mas "pertence a todos" e "todos podem de fato tê-la" são coisas muito diferentes. Boa parte dessa música está espalhada por acervos que deixam ouvir mas não guardar, por uploads coletivos com identificações pouco confiáveis e por mídias físicas envelhecidas — incluindo gravações cujas únicas cópias em bom estado são fitas em acervos nacionais.
Por isso queremos reuni-la: tudo o que está em domínio público e é de fato livre e desimpedido — verificado, documentado e organizado em duas listas.
Lista um: partituras, livres para guardar
Partituras que qualquer pessoa pode baixar, imprimir, compartilhar, hospedar de novo, arranjar e usar para ensinar — sem permissão, sem taxas, sem letras miúdas. Não "livres para ver": livres para usar e redistribuir.
O que entra
- Gravuras de época de obras em domínio público — as impressões originais, publicadas antes de 1931. A lei dos EUA não concede novo direito autoral pela simples recomposição tipográfica de uma peça em domínio público, mas as edições editoriais modernas (urtext, dedilhados, realizações, comentário crítico) podem ter direitos próprios — por isso a lista vai aceitar as chapas originais, não reimpressões modernas delas.
- Arranjos avaliados pelas próprias datas. Um arranjo é uma obra própria: uma transcrição de Beethoven de 1890 é livre; um arranjo coral de 1970 de uma canção folclórica não é.
- Cautela com obras estrangeiras: obras publicadas pela primeira vez no exterior em 1931 ou depois podem ter direitos autorais nos EUA mesmo quando estão em domínio público no país de origem, por isso ficam fora da lista a menos que se prove que estão livres.
- Gravuras modernas com licença livre — partituras lindamente diagramadas e legíveis por máquina, que seus criadores dedicaram ao bem comum (domínio público / CC0, ou licenças que só exigem atribuição e que podemos respeitar).
Por onde planejamos começar:
- IMSLP / Petrucci Music Library — o maior acervo de partituras do planeta; vamos pegar só os arquivos marcados como domínio público nos EUA.
- OpenScore — transcrições especializadas do repertório clássico, dedicadas sob CC0. Sem nenhuma condição.
- The Mutopia Project — partituras clássicas regravadas, com a licença estampada dentro de cada arquivo.
- CPDL / ChoralWiki — dezenas de milhares de edições corais publicadas para serem compartilhadas.
- Coleções de música notada da Biblioteca do Congresso — partituras históricas americanas digitalizadas com "nenhuma restrição conhecida".
- Coleções marcadas como "domínio público" pelo público (conjuntos de dados derivados do MuseScore, uploads no Internet Archive) — usadas só para descoberta, depois verificadas peça por peça; essas marcações erram com frequência demais para merecer confiança cega.
Lista dois: gravações, livres para transcrever
Gravações em domínio público, livres e desimpedidas para guardar, compartilhar e — a parte que mais nos importa — transcrever em notação. Uma interpretação centenária preservada só em goma-laca que se deteriora, ou em fita digitalizada num acervo nacional, sobrevive a um desastre de cada vez. A mesma interpretação transcrita em notação aberta e editável é cultura num formato que pode ser copiado em toda parte, corrigido para sempre e tocado por qualquer um. É uma preservação que você pode pôr na estante de partitura.
O que entra
- A gravação: publicada pela primeira vez antes de 1926. Cada 1º de janeiro até 2047 libera mais um ano de gravações de um século antes.
- A música em si: todo disco tem dois direitos autorais — o da gravação e o da composição subjacente — e a transcrição é regida pela composição. As duas camadas precisam estar em domínio público antes de uma transcrição entrar na lista.
- A transferência: vamos partir de transferências brutas e fiéis dos discos e cilindros originais (que os tribunais dos EUA entenderam não gerar novo direito autoral), ou de transferências explicitamente dedicadas ao público — nunca de remasterizações modernas de gravadoras.
- Nada que ainda esteja protegido, ponto. Gravações publicadas em 1926 ou depois ainda estão sob proteção federal, e os titulares de direitos já mostraram que processam até acervos sem fins lucrativos por causa delas. Não chegamos perto do limite; deixamos que cada Dia de Ano-Novo o traga até nós.
Por onde planejamos começar:
- Citizen DJ da Biblioteca do Congresso e o National Jukebox — gravações antigas com curadoria federal, os conjuntos em domínio público explicitamente livres para qualquer uso.
- Coleções de 78 rpm do Internet Archive — centenas de milhares de transferências brutas de discos; vamos filtrar com rigor só as publicações anteriores a 1926.
- UCSB Cylinder Audio Archive — mais de 10.000 cilindros de cera, quase todos gravações em domínio público, fontes ideais para transcrição.
- Musopen — gravações modernas de obras clássicas lançadas em domínio público/CC0 de propósito.
- Discography of American Historical Recordings da UCSB — a referência que vamos usar para verificar cada data de publicação antes que qualquer coisa entre numa lista.
As regras básicas
"Não vai fazer ninguém ser processado" será uma característica destas listas, e isso virá da disciplina, não da sorte:
- Filtrar tudo pela data. Composições anteriores a 1931, gravações anteriores a 1926, arranjos e edições datados por conta própria — e os limites avançam a cada 1º de janeiro, então as listas só vão crescer.
- Verificar, não confiar em marcações. Uma marcação de "domínio público" num upload coletivo, a linha de direitos autorais de uma editora numa nova gravura, a reivindicação de um acervo sobre uma transferência bruta — cada uma será checada contra o que a lei de fato diz.
- Documentar a procedência. Cada item vai registrar de onde veio, quando foi publicado e por que é livre — para que qualquer pessoa possa conferir a afirmação, e para que a prova viaje junto com a música.
- Na dúvida, fica de fora. O domínio público é imenso; nada que esteja no limite vale o risco para a missão.
Esta página descreve como a escola vai selecionar material segundo a lei dos EUA; não é orientação jurídica para o seu próprio uso dessas fontes. Quando as listas forem publicadas, escreva para swaco.llc@gmail.com sobre qualquer item que você acredite estar identificado de forma errada, e vamos verificá-lo de novo.
Iniciativa nº 2
m3c: música de código aberto
Uma gravação é um binário. Ninguém nunca distribuiu o código-fonte. O software de código aberto publica a forma que um programador editaria; a música nunca publicou a forma que um músico editaria — a sessão, os stems, os takes. O m3c é o argumento para mudar isso.