musicm3c

معظم من كانوا سيحبون عزف الموسيقى لا يكتشفون ذلك أبدًا

ليس لنقص في الموهبة، بل لأنه في اللحظة الوحيدة التي ربما كانوا سيبدؤون فيها، لم يكن هناك ما يبدؤون به. لا آلة في المتناول. ولا أحد حولهم يريهم الخطوة الأولى. تنفتح النافذة، ولا شيء فيها، ثم تنغلق.

يستطيع كل موسيقي تقريبًا أن يسمّي المصادفة التي فتحت له الباب: آلة صادف وجودها في البيت، أو صديق يعرف ثلاثة تآلفات وكان مستعدًا لأن يشاركها. تلك المصادفة تؤدي عملًا هائلًا، وتوزّعها الصدفة وحدها تقريبًا.

والغاية أن نصنع تلك المصادفة على نطاق واسع ونمنحها مجانًا.

المهمة

الأدوات هي النصف السهل من المشكلة: فهي تتسع في متصفح، ولا يكلّف تشغيلها شيئًا. أما النصف الصعب فهو أن الموسيقى نفسها مقفلة، مقفلة بطريقة حلّتها حركة المصادر المفتوحة للشيفرة البرمجية قبل أربعين عامًا ولم تحلّها قط للصوت.

ملف MP3 ستيريو بترخيص CC-BY-SA هو ملف ثنائي بترخيص GPL بلا شيفرة مصدرية

الموسيقى والشيفرة كلتاهما عمل إبداعي بالغ التعقيد يُترجَم في النهاية إلى شيء يمكنك أن تختبره لكن لا يسهل تفكيكه. يمكنك تشغيل ملف ثنائي دون قراءة شيفرته المصدرية. ويمكنك سماع أسطوانة دون أن تعرف ما الذي عُزف. وفي الحالتين يمكن محاكاة العمل، محاكاة دقيقة، لا تكاد تُميَّز أحيانًا، لكن لا يمكن استعادته استعادة كاملة في أي منهما.

ليست هذه استعارة فضفاضة. إنها المشكلة نفسها بالشكل نفسه. ويتضمن «تعريف المصدر المفتوح» بندًا لا مقابل له في الموسيقى في أي مكان:

The source code must be the preferred form in which a programmer would modify the program. Deliberately obfuscated source code is not allowed. Intermediate forms such as the output of a preprocessor or translator are not allowed. (يجب أن تكون الشيفرة المصدرية هي الشكل المفضَّل الذي يعدّل به المبرمج البرنامج. ولا يُسمح بالشيفرة المصدرية المُعمّاة عمدًا. ولا يُسمح بالأشكال الوسيطة، مثل مخرجات المعالج المسبق أو المترجم.)

The Open Source Definition، البند 2

كل ما صُنِّف تقريبًا تحت «الموسيقى مفتوحة المصدر» على مدى السنوات العشرين الماضية كان مفتوحًا بمعنى Creative Commons ومغلقًا بمعنى تعريف المصدر المفتوح. وهذا التناقض سبب حقيقي في أن الحركة لم تتراكم مكاسبها كما حدث مع البرمجيات مفتوحة المصدر. فقاعدة الشيفرة المشتركة تتحسن كلما قرأها أحد. أما ملف MP3 المشترك فيُنسخ فحسب.

الهدف هو الإنتاج، لا التأليف

النوتة الموسيقية متوفرة أصلًا. أما ما لم يُنشر قط فهو الشيء الذي يمدّ الموسيقي يده إليه فعلًا ليغيّر العمل: الجلسة، والمسارات المنفصلة، والتسجيلات.

التحكم في الإصدارات أولًا. الانفتاح ثانيًا.

لا معنى لفتح المصدر قبل أن يوجد مصدر يُفتح. لذلك فالترتيب مقصود: ابنِ الشيء الذي يحفظ كل تسجيل وكل إصدار، مجرَّدًا إلى حدّ أنه لا يُرى، وعندها فقط يصبح لعبارة «انشر المصدر» أي معنى على الإطلاق.

وفي هذا الترتيب هدية ثانية مدفونة. فمنظومة ناضجة كاملة للبناء المشترك، بتاريخها، ومساهماتها المتوازية، وملكيتها الدائمة، موجودة منذ عقود، وهي مجانية، ولا يكاد يستخدمها أحد غير مطوّري البرمجيات. والموسيقيون لديهم المشكلة ذاتها تمامًا، ولا شيء من أدواتها.

الموسيقي الذي أمضى شهرًا سعيدًا يستعيد نسخًا قديمة من أغنية يفهم التحكم في الإصدارات أصلًا، لكنه لا يعرف أن له اسمًا. القفزة الأولى نفسها. آلة مختلفة.

المهمة

للملكية العامة تقويم، وهو يتقدم كل يناير

لنقل إن الهدف أن يتعلّم أحدهم العزف من الأسطوانات التي أطلقت الموسيقى الشعبية الأمريكية. بموجب القانون الأمريكي، وبموجب القاعدة التي يلتزم بها هذا المشروع، وهي انقضاء مدة حقوق النشر فقط، وليس الاحتجاج بالاستخدام العادل أبدًا، فإن معظم تلك الموسيقى غير متاح بعد.

لا بد أن تتحرر طبقتان مستقلتان: التسجيل والتأليف. واعتبارًا من 2026، صارت التسجيلات المنشورة أول مرة حتى عام 1925 في الملك العام، وتتحرر سنة إضافية في 1 يناير من كل عام.

متاح للتدوين اليوم مجانًا المدة ما زالت سارية

ليس هذا خيبة أمل. إنه الجدول الزمني، وهو الحجة على البدء بالبناء الآن. فكل سنة من تلك السنوات ستأتي، سواء كان أحد مستعدًا أم لا. والسؤال هو: في الصباح الذي تدخل فيه The Bristol Sessions الملك العام، هل سيكون في انتظارها صيغة مفتوحة، ومجموعة مفتوحة من الأعمال، وأدوات مجانية، أم أن أول من يصل إلى هذه المادة سيكونون من يقدرون على دفع ثمن ترخيصها؟

وهناك أيضًا الكثير المتاح أصلًا. فقرن كامل من الموسيقى المسجَّلة صار متحررًا، ولم يُدوَّن منه تقريبًا شيء بشكل يستطيع المتعلّم أن يتمرّن عليه. تذكر صفحة المبادرات أين يوجد، وقواعد استخدامه.