実行できる。意味のある編集はできない。
オープンソースの音楽 — 実践のための主張
録音はバイナリです。そのソースを公開した人は、これまで誰もいません。
m3c は m + usi + c。i18n が internationalization を縮めるのと同じやり方で music を縮めたものです。この冗談こそが要点です。これは開発者の略語で、あえてそれを名乗っています。この取り組み全体が、音楽とソフトウェアはどちらの分野が認めるよりも近い親戚だ、という主張だからです。
才能がないからではありません。始められたかもしれないその一瞬に、始めるためのものが何もなかったからです。手の届くところに楽器がない。最初の一歩を教えてくれる人がまわりにいない。窓は開くけれど、そこには何もなく、やがて閉じてしまいます。
ほとんどのミュージシャンは、自分を音楽の世界に招き入れた偶然を挙げられます。たまたま家にあった楽器や、コードを3つ知っていて惜しまず教えてくれた友人。その偶然はとてつもなく大きな役割を果たしますが、それが誰に訪れるかは、ほとんど運だけで決まります。
目指すのは、その偶然を大規模につくり出し、無償で届けることです。
私たちの使命
その問題のうち、ツールは簡単なほうの半分です。ブラウザに収まり、動かすのにお金もかかりません。難しいほうの半分は、音楽そのものが閉ざされていることです。しかもその閉ざされ方は、オープンソース運動がコードについては40年前に解決し、音については一度も解決してこなかったものです。
音楽もコードも、きわめて複雑な創作物で、体験はできても簡単には分解できないものへとコンパイルされます。バイナリはソースを読まなくても実行できます。レコードは何が演奏されたかを知らなくても聴けます。どちらの場合も、できあがったものは模倣できます。ときには見分けがつかないほど忠実に。それでも、どちらも完全に元に戻すことはできません。
これは大ざっぱなたとえではありません。同じ形をした、同じ問題です。そしてオープンソースの定義には、音楽にはどこにも相当するもののない条項があります。
ソースコードは、プログラマがプログラムを修正する際に好んで用いる形式でなければならない。意図的に難読化したソースコードは認められない。プリプロセッサや変換器の出力のような中間形式は認められない。
オープンソースの定義、第2条
法的には開かれている。実際には閉ざされている。
その MP3 を再配布しても、リミックスしても、それをもとに何かをつくってもかまいません。それでも、開いて中を見ることはできません。部品が一度も公開されていないからです。
この20年間に「オープンソースの音楽」と呼ばれてきたものは、ほぼすべて、クリエイティブ・コモンズの意味では開かれていても、OSD の意味では閉ざされていました。その食い違いこそ、この運動がオープンソース・ソフトウェアのように積み重なって大きくならなかった本当の理由のひとつです。共有されたコードベースは、誰かが読むたびに良くなります。共有された MP3 は、ただコピーされるだけです。
楽譜はすでに扱われています。一度も公開されてこなかったのは、ミュージシャンが作品を変えようとするときに実際に手を伸ばすもの、つまりセッション、ステム、テイクです。
実行できる。意味のある編集はできない。
再生できる。分解はできない。
すべてのファイルを、作者が編集する形で。
すべてのステム、テイク、設定を、録音したままの形で。
どうしてそうなったのか、そしてそれ以前のすべての状態。
今は削除されています。保存する仕組みはありません。
開くべきソースがなければ、オープンソース化には意味がありません。だから順序は意図的です。まず、すべてのテイクとすべてのバージョンを残す仕組みをつくる。それも、見えなくなるほど徹底的に抽象化して。そうして初めて、「ソースを公開する」ことが意味を持ちます。
この順序には、もうひとつの贈り物が埋もれています。履歴を残し、並行して貢献でき、所有権が永続する、共同でものをつくるための成熟したエコシステムが、何十年も前から無料で存在し、ほぼソフトウェア開発者だけに使われてきました。ミュージシャンもまったく同じ問題を抱えているのに、そのためのツールは何ひとつ持っていません。
曲の古いバージョンを嬉々として復元しながら1か月を過ごしたミュージシャンは、すでにバージョン管理を理解しています。ただ、それに名前があると知らないだけです。最初の跳躍は同じ。楽器が違うだけです。
私たちの使命
たとえば、アメリカのポピュラー音楽の始まりとなったレコードから誰かが演奏を学べるようにすることが目標だとします。米国の法律のもとでも、このプロジェクトが自らに課しているルール(フェアユースの主張には頼らず、著作権の保護期間が満了したものだけを使う)のもとでも、その音楽の大半はまだ使えません。
クリアしなければならない層は、互いに独立して2つあります。録音と作曲です。2026年の時点で、1925年までに最初に発行された録音はパブリックドメインにあり、毎年1月1日にさらに1年分が開放されます。
今すぐ採譜できる 保護期間中
これは落胆すべきことではありません。それが予定表であり、今つくり始めるべき理由です。どの年も、誰の準備ができていようといまいと必ずやってきます。問題は、ブリストル・セッションズがパブリックドメインに入るその朝に、オープンなフォーマットとオープンなコーパスと無料のツールがそれを待っているかどうか。それとも、最初にその素材にたどり着くのが、ライセンス料を払える人たちになってしまうのかです。
すでに開かれているものもたくさんあります。録音された音楽の1世紀分が開放されていますが、学ぶ人が合わせて練習できる形に採譜されたものはほとんどありません。それがどこにあり、どんなルールで使えるのかは、取り組みのページにまとめています。