Initiatives
Les outils sont gratuits. Les initiatives sont ce que l’école défend : des projets de long terme pour rendre la musique plus libre — suivis ici en toute transparence, un par un.
Initiative nº 1
Le domaine public, préservé
Une quantité vertigineuse de musique appartient déjà à tout le monde. Aux États-Unis, toute composition publiée avant 1931 est dans le domaine public, de même que tout enregistrement publié avant 1926 — et chaque jour de l’An, une année de plus des deux se libère. Mais « appartenir à tout le monde » et « que tout le monde puisse réellement l’avoir » sont deux choses très différentes. Une grande partie de cette musique est dispersée entre des archives qui la diffusent en streaming sans vous laisser la garder, des dépôts collaboratifs aux étiquettes peu fiables et des supports physiques vieillissants — dont des enregistrements dont les seules copies solides sont des bandes conservées dans des archives nationales.
Nous voulons donc la rassembler : tout ce qui, dans le domaine public, est réellement libre de droits — vérifié, documenté et classé en deux listes.
Liste un : des partitions à garder librement
Des partitions que chacun peut télécharger, imprimer, partager, héberger ailleurs, arranger et utiliser pour enseigner — sans autorisation, sans frais, sans petits caractères. Pas « libres à consulter » : libres à utiliser et redistribuer.
Ce qui est retenu
- Les gravures d’époque d’œuvres du domaine public — les véritables impressions publiées avant 1931. Le droit américain n’accorde aucun nouveau droit d’auteur pour la simple recomposition typographique d’une pièce du domaine public, mais les éditions critiques modernes (urtext, doigtés, réalisations, commentaires critiques) peuvent avoir leurs propres droits — la liste retiendra donc les planches originales, pas leurs réimpressions modernes.
- Les arrangements jugés sur leurs propres dates. Un arrangement est une œuvre à part entière : une transcription de Beethoven de 1890 est libre ; un arrangement choral d’une chanson folklorique de 1970 ne l’est pas.
- Prudence pour l’étranger : les œuvres publiées pour la première fois hors des États-Unis en 1931 ou après peuvent être protégées par le droit d’auteur américain même si elles sont dans le domaine public dans leur pays, elles restent donc hors de la liste sauf preuve qu’elles sont libres.
- Les gravures modernes sous licence libre — des partitions magnifiquement composées et lisibles par machine, que leurs auteurs ont versées au bien commun (domaine public / CC0, ou licences n’exigeant que l’attribution, que nous pouvons respecter).
Par où nous comptons commencer :
- IMSLP / Petrucci Music Library — la plus grande archive de partitions au monde ; nous ne retiendrons que les fichiers marqués domaine public aux États-Unis.
- OpenScore — des transcriptions expertes du répertoire classique, placées sous CC0. Aucune condition.
- The Mutopia Project — des partitions classiques regravées, avec la licence inscrite dans chaque fichier.
- CPDL / ChoralWiki — des dizaines de milliers d’éditions chorales publiées pour être partagées.
- Les collections de musique notée de la Library of Congress — des partitions américaines historiques numérisées avec la mention « no known restrictions » (aucune restriction connue).
- Les collections étiquetées « domaine public » par leurs utilisateurs (jeux de données issus de MuseScore, dépôts sur Internet Archive) — utilisées uniquement pour repérer des œuvres, puis vérifiées une à une ; ces étiquettes se trompent trop souvent pour qu’on s’y fie aveuglément.
Liste deux : des enregistrements libres à transcrire
Des enregistrements du domaine public, entièrement libres à garder, à partager et — ce qui nous importe le plus — à transcrire en notation. Une interprétation centenaire conservée uniquement sur une gomme-laque qui se dégrade, ou sur une bande numérisée dans une archive nationale, est à la merci de la prochaine catastrophe. La même interprétation transcrite dans une notation ouverte et modifiable devient une culture dans un format que l’on peut copier partout, corriger pour toujours et que n’importe qui peut jouer. C’est de la préservation qu’on peut poser sur un pupitre.
Ce qui est retenu
- L’enregistrement : publié pour la première fois avant 1926. Chaque 1er janvier, jusqu’en 2047, libère une année de plus d’enregistrements vieux d’un siècle.
- La chanson elle-même : chaque disque porte deux droits d’auteur — celui de l’enregistrement et celui de la composition sous-jacente — et la transcription relève de la composition. Les deux doivent être dans le domaine public avant qu’une transcription n’entre dans la liste.
- Le transfert : nous nous appuierons sur des transferts bruts et fidèles des disques et cylindres originaux (dont les tribunaux américains ont jugé qu’ils ne donnent lieu à aucun nouveau droit d’auteur), ou sur des transferts explicitement versés au domaine public — jamais sur des remasterisations modernes de maisons de disques.
- Rien qui soit encore protégé, point. Les enregistrements publiés en 1926 et après sont encore sous protection fédérale, et les ayants droit ont montré qu’ils poursuivraient même des archives à but non lucratif à leur sujet. Nous ne nous approchons pas de la limite ; nous laissons chaque jour de l’An la déplacer vers nous.
Par où nous comptons commencer :
- Citizen DJ de la Library of Congress et le National Jukebox — des enregistrements anciens sélectionnés par l’État fédéral, les ensembles du domaine public étant explicitement libres pour tout usage.
- Les collections de 78 tours d’Internet Archive — des centaines de milliers de transferts bruts de disques ; nous filtrerons strictement les publications antérieures à 1926.
- UCSB Cylinder Audio Archive — plus de 10 000 cylindres de cire, presque tous des enregistrements du domaine public, des sources idéales pour la transcription.
- Musopen — des enregistrements modernes d’œuvres classiques volontairement placés dans le domaine public / sous CC0.
- La Discography of American Historical Recordings de l’UCSB — la référence que nous utiliserons pour vérifier chaque date de publication avant que quoi que ce soit n’entre dans une liste.
Les règles de base
« Personne ne sera poursuivi à cause d’elles » sera une qualité de ces listes, et elle viendra de la rigueur, pas de la chance :
- Tout filtrer par date. Compositions avant 1931, enregistrements avant 1926, arrangements et éditions datés pour eux-mêmes — et ces seuils avancent chaque 1er janvier, si bien que les listes ne pourront que grandir.
- Vérifier, ne pas se fier aux étiquettes. Une mention « domaine public » sur un dépôt collaboratif, la ligne de copyright d’un éditeur sur une regravure, la revendication d’une archive sur un transfert brut — chacune sera confrontée à ce que dit réellement la loi.
- Documenter la provenance. Chaque entrée indiquera d’où elle vient, quand elle a été publiée et pourquoi elle est libre — pour que chacun puisse vérifier l’affirmation, et pour que la preuve voyage avec la musique.
- Dans le doute, s’abstenir. Le domaine public est immense ; rien de limite ne vaut le risque pour la mission.
Cette page décrit comment l’école sélectionnera les contenus selon le droit américain ; ce n’est pas un conseil juridique pour votre propre usage de ces sources. Une fois les listes publiées, écrivez à swaco.llc@gmail.com au sujet de toute entrée qui vous semble mal étiquetée, et nous la revérifierons.
Initiative nº 2
m3c : la musique open source
Un enregistrement est un binaire. Personne n’en a jamais livré le code source. Le logiciel open source publie la forme qu’un programmeur modifierait ; la musique n’a jamais publié la forme qu’un musicien modifierait — la session, les stems, les prises. m3c plaide pour que cela change.